Lo que en un comienzo fue solo una historia clínica más, poco a poco se convirtió en el caso que hizo que el doctor Juan Esteban Enriquel pusiera en duda su propia salud mental. Los extraños sucesos que rodeaban a su paciente Tomás lo hicieron vivir aterrado por años. Así comienza esta historia, con la necesidad de escribir para dejar atrás el miedo a la infame historia clínica 705 y a la casa de su paciente conocida como la "Mansión de los gritos" de Barrio Norte. ¿Encontrará el doctor la manera de borrar esos horrorosos pensamientos de su cabeza? ¿Servirá revisar nuevamente las anotaciones del espeluznante caso y revivir un pasado tan aterrador? Mariela Slosse nos trae una historia donde el suspenso, la intriga y el miedo acompañan la lectura, haciendo que sea imposible dejar de leer hasta no conocer el final.

Uno de los escritos más trepidantes de Carlos Fuentes vuelve a ser publicado, tras dos décadas inédito en España. Desde las primeras líneas, el lector es absorbido por la narración en segunda persona: juego de espejos que lo mimetiza con el personaje de esta historia vertiginosa, y lo sumerge en una atmósfera inquietante y misteriosa, un Aura poblada por sombras ambiguas y silencios enmohecidos. Recorrerá los cautivadores ambientes de una vieja casona, de un fantástico jardín, con pasos ahogados, que dibujarán la silueta aviesa de un laberinto elevado por encima de toda linealidad temporal. Este tiempo bífido es una de las formas en que se expresa la constante dualidad que late en la nouvelle. La figura del doble irrumpe desde cada uno de los simbolismos que conforman los ejes de este particular espacio vital y se extiende hacia el lector, convocándolo al lugar de actor en este singular escenario. Tal y como puntualiza la poeta y ensayista María Negroni en el epílogo de esta edición, «Aura quiere decir «luz», «halo», pero también «ave rapaz»». En efecto, un filo binar recorre la obra: en cada hoja acerada lo ominoso y lo familiar se alternan en un trenzado que, paulatinamente, desdibuja sus fronteras. En el esplendor se insinúa lo luctuoso; en el centro de la lozanía reverbera la purulencia de la decrepitud. Una novela con marcada impronta visual que Alejandra Acosta explora y profundiza —en palabras de Negroni: «Fuentes narra como si filmara, capturando el presente psicológico con verbos activos y deficientes, usando el suspenso y la premonición»—. Sus sensuales collages dan cuenta de la amalgama —intrínseca al relato de Fuentes— entre la cultura europea y la exuberancia americana, al tiempo que intensifican los contrastes mediante la yuxtaposición del verde y del rojo, resaltan la decadencia del esplendor victoriano y dan cuerpo tangible a ese espejismo en forma de oasis que nos invita a entrar en sus arenas movedizas. Acosta misma ingresa en ese territorio de asideros insidiosos. Sobre su técnica empleada: «Parto desde la intuición, creando una imagen en mi mente, pero dependo mucho de encontrar los recortes que me van a ayudar a componer esa idea. Cada imagen implica una búsqueda en bibliotecas antiguas, libros de anatomía, libros de botánica…, dependes del hallazgo. En ese sentido es un trabajo muy entretenido, pero al mismo tiempo es como entrar en un laberinto, ya que nunca sabes dónde vas a terminar»

Todo comienza en Talcual, un pueblo habitado por 198 habitantes, ni uno más ni uno menos. Entre ellos se cuentan dos familias: los Pomarolo y los Céspedes. Romina Pomarolo y Simón Céspedes son vecinos, amigos de la única escuela en Talcual y, además, como todos saben, gustan uno del otro. La noticia de la muerte de Chamigo Costa sacude la calma del pueblo dando comienzo a los hechos de esta novela que se muere de risa del terror a través de una parodia muy divertida de las historias de fantasmas y ultratumba.